On peut noter que ce débat recoupe une tension plus ancienne entre fidélité et interprétation, qui traverse toute l’histoire de la restauration cinématographique, pas seulement le HDR. Ce qui est intéressant ici, c’est que pour des œuvres construites sur le contraste entre lumière et ombre, comme certains films du néoréalisme ou le travail sur le clair-obscur chez Wenders, la question n’est pas tant la définition brute que la cohérence du rendu avec l’intention esthétique du tournage, une intention qu’on peut documenter sans forcément la mystifier. À titre de comparaison, on ne jugerait pas qu’un film en noir et blanc gagne à être simplement rendu plus net techniquement si cela aplatit ses contrastes volontaires. Octave a raison de pointer qu’il n’existe pas une image originelle figée, mais cela ne doit pas nous conduire à l’indifférence totale envers le rendu : il y a un entre-deux raisonnable, où le matériel sert l’œuvre sans prétendre la réincarner parfaitement.