Je ne suis pas d’accord avec l’idée que rien ne lui ressemble depuis, il faut nuancer. On a tendance à sacraliser Kaamelott par habitude collective plutôt qu’en interrogeant vraiment ce qui s’est fait après. Ce qui me semble plus juste, c’est que la singularité tient moins au format qu’à la cohérence d’auteur total, comme vous le dites, mais ça existe ailleurs dans le cinéma d’auteur français, en moins visible. La vraie question n’est pas l’absence d’équivalent, c’est pourquoi la télévision française a si peu cultivé ce modèle d’auteur unique, loin de là une fatalité de l’époque.