Kaamelott, un cas à part dans le paysage télé français

Je ne suis pas d’accord avec l’idée que rien ne lui ressemble depuis, il faut nuancer. On a tendance à sacraliser Kaamelott par habitude collective plutôt qu’en interrogeant vraiment ce qui s’est fait après. Ce qui me semble plus juste, c’est que la singularité tient moins au format qu’à la cohérence d’auteur total, comme vous le dites, mais ça existe ailleurs dans le cinéma d’auteur français, en moins visible. La vraie question n’est pas l’absence d’équivalent, c’est pourquoi la télévision française a si peu cultivé ce modèle d’auteur unique, loin de là une fatalité de l’époque.

Franchement, moi ce qui me plaît surtout c’est que ça avait une fin, ou du moins une direction claire, pas comme certaines séries qui s’étirent sans savoir où elles vont. On exagère parfois en en faisant un monument intouchable, mais au moins c’était pensé en arcs courts et maîtrisés, un peu comme les meilleures enquêtes bouclées en un épisode qu’on appréciait avant. Ça change des trucs à rallonge où on sent que les scénaristes improvisent saison après saison.

@ValdoCanapé, là encore il faut nuancer, la maîtrise formelle ne garantit pas l’absence de longueurs, certains segments tiennent plus de la répétition de gimmicks que d’une vraie progression. Je ne dis pas que c’est raté, loin de là, mais l’admiration unanime m’intéresse moins que ce qui, dans l’écriture, résiste vraiment à l’analyse plutôt que ce qui fait sourire par réflexe.