Ceci dit, @CoralieDuBasseConnexion, la diction n’est qu’une partie de l’affaire, il faudrait regarder aussi comment Carné compose ses plans larges sur le Boulevard du Crime. À l’époque, filmer une telle densité de figurants sans que l’œil se perde relevait d’un vrai travail de chef opérateur, on sent une caméra qui respecte la profondeur de champ plutôt que de la découper en mille morceaux comme on le fait trop souvent aujourd’hui. Ceci dit, c’est vrai que le rythme demande un effort d’adaptation quand on vient du montage nerveux contemporain. Mais ce n’est pas un défaut du film, c’est le nôtre, celui d’avoir perdu l’habitude de la contemplation. Quand on compare à la rigueur plastique d’un Visconti ou d’un Fellini, on voit bien que cette génération de cinéastes pensait le cadre comme une peinture vivante, pas comme un simple support à l’action.