Je souscris pleinement à ce qui a été dit sur la restauration et la colorisation, qui constitue à mes yeux une véritable trahison de l’intention originelle. Permettez-moi d’apporter une nuance à la comparaison implicite avec le cinéma italien évoquée plus haut : si la Nouvelle Vague doit effectivement une part de sa liberté formelle au néoréalisme, elle s’en distingue par un rapport à la citation et à la réflexivité que l’on ne trouve pas, par exemple, dans Le Voleur de bicyclette, œuvre d’une sobriété presque douloureuse. À cet égard, je conseillerais à ComptoirDesCâbles de garder en tête que ces deux cinémas, pour dialoguer, n’en demeurent pas moins porteurs de visées différentes : l’un cherche la vérité sociale par le dépouillement, l’autre invente une nouvelle grammaire par le jeu et la rupture. On ne gagne rien à les confondre sous prétexte d’influence.